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原标题:爱情海没赶趟发轫,让您领悟1946差没有多少是何

浏览次数:180 时间:2019-09-23

原本无意写影评的,不过是想写着去纪念一下罢了。
      这着实是一部好电影。下部看了已经几个月过去,仍旧可以想起这部《太平轮·彼岸》,无奈这种类文艺的电影始终不会获得太满意的票房,准确说是离收回成本都还差很多。
      想起我在青年文摘上看到关于吴宇森先生的文章,一个本可以在好莱坞发展的导演(那些成名作就不说了),却说想回国拍戏,然后有了《赤壁》,不管怎么说吴导的这种回国拍戏的精神打动了我。也是从那我知道这位导演喜欢把戏分成上下两部。
      拍完赤壁之后,他说想拍一部爱情题材的电影—也就是太平轮。 08年已经开始筹备了,拍摄的那两年之间,吴导因为癌症住院,片子被搁置了一段时间,他说他出院第一件事就是拍完这部电影。说起来,一个华人导演想为华语影坛拍电影很简单,想真真正正带动华语电影发展的没几个。至少我从太平轮里看到了吴导这一点。
      说回电影本身,相信这本就不是一部目标观影人群很大的电影,年轻人都是想看看特效大片的而不是这艘“破船”。虽然片子本身不错,但败笔确实摆在那。太平轮这艘轮船一共出现了多久?我相信看了第一步的都会想到这个问题。看大家吐槽最多的就是上下两部的问题。如果单独把第二部那出来看是不错,但第一步的口碑实在是不怎么好,导致第二部惨败,看得出第二部为了吸引那些没看过的人来看,前面剪了第一部的20分钟进去。虽然这样,票房还是那么低。但当时第二部口碑还是可以的,也算是为上集“洗白”。所以上下两部真的是很坑。 若是150分钟的一部片子可能抵得上两部票房,还可以省去拍摄成本。这也许这是吴导急着刻画细节,想要刻意用电影时长来堆砌那个时代的背景吧。这可能真的是吴宇森没有想到的。
       谈到剧情和角色,上部黄晓明挂了之后下部主要还是另外两对。就下部来说,乱世中的爱情这一主题还是很鲜明的。
       为了活着,严泽坤去找他哥哥回来,已至命丧大海;为了誓言,于真拼了命搞到了去台湾的船票;为了等待,蕴芬一直在乡村的小屋里等着,等着······在那个战乱的时代里,没有人奢望过上安逸舒适的日子,有的只是如何活下来。为了活着,人们可以做出任何伤害别人的事情。严泽坤和于真拼命救人,然而最后还是被捅了一刀,没来得及见到自己喜欢多年的女孩,却已尸沉大海。恰恰是严泽坤这种舍己为人的品质,与那个时代人情的冷漠,人性的愚昧,与那个时候芜杂的时代背景形成鲜明对比。
      爱情固然是美好的,但是谁愿意在那个时候经历一段爱情呢?在现在这个和平的年代,无论你怎么经历爱情都不会被社会束缚。这恰恰是那时的爱的伟大的力量。
     “千千万万个人像蚂蚁一样在地上爬,两个人遇到有多难。” 即使电影看了过去几个月。这句话在我心中依旧记忆深刻。
     吴导当初说要拍的纯爱情片,现在已经展现在我们眼前了。我难以揣测一个70岁的导演到底当时如何构思这部电影。总之,这是一部值得一看的电影,没有很高的票房,没有很壮观的特效,也没有特别高的口碑。
      可是我在这部电影里,看到的是我一个个小人物身上散发的人性的光辉,看到的是在那样一个战火频仍的时代的一个个凄惨别离的故事,一段段悱恻缠绵的爱情。

《太平轮·彼岸》前几天低调上映,没有太多的宣传,也没见到主创卖力跑宣传。由于是在7月30日晚上6点才开始上映,第一天的票房才600多万,着实让人大跌眼镜。第二天、第三天的排片率也是低得可怜,哪怕是章子怡金城武领衔东亚最美的几张脸加吴宇森压阵,也拿不到10%的排片,与此同时相伴随的是差评,诸如:导演心有余力不足、把上部重新剪了一遍、史诗烂片、居然那么久还不上船······
    然而周末的时候开始了口碑的逆转,博纳总裁于冬喊话支持,吴宇森本人也发文宣传,朋友圈里开始有人在刷良心之作,《太平轮》逐渐回暖。上部说了什么我早就不记得了,反正下部几乎都交代了,今天想谈谈太平轮,和那个时代的人。

--1949 · 脱下了军衣,是一个善良的国民

    太平轮事件如果放在另外一个时间维度,它也许不那么特殊,它的传奇性恰恰是因为发生在1949年。
    于冬说想拯救太平轮,要用《大江大海1949》作为片名,就算龙应台女士给了这个命名版权,广电总局连龙标都不会给的。
    的确吴宇森这部《太平轮》里面可以看到很多《大江大海1949》的故事:福尔摩沙的少年被日军强制征兵,返乡后面临身份认同的尴尬、同村的小伙伴因为被抓壮丁到不同的阵营走上战场就是敌人,然而在树林里逮到兔子的时候他们依然是可以分享的朋友;1949在台湾出生的孩子,有很多叫“台生”;台湾民众热烈欢迎的国军,下船尽是衣衫褴褛的残兵败将······再翻开我们的历史课本,白色恐怖时期法币不断贬值,市民挑着一担法币去买米;国民党军队往西南撤军;国民党从上海运走大量黄金白银逃往台湾······这些1949的细节,被藏在电影里。
    还有一个针对雷将军的和佟大庆的段落,军方怀疑雷叛变,最终的军事法庭佟大庆义正言辞说:雷将军绝对没有叛变。这在当下的影视语境来说,国民党军人忠于自己阵营的形象以极其正面的方式体现是,极大的进步。在对国军的塑造上,还是较为客观的。
    在1949那个时候,很多人都是被时代的洪流推着走,就像镜头里的于真,茫然地淹没在游行学生人潮中,不知道会被推向哪里。

--“等待比离别还痛苦”

    说到1949,生在福建沿海的我,从小听最多的就是抓壮丁的事情。国民党溃逃台湾,从沿海农村抓了很多小伙子,漳州市东山县至今有个叫“寡妇村”的地方,就是这个村的男丁一个不留地被抓去台湾了,这样的故事就发生在《军中乐园》陈建斌演的角色身上。还有就是金门的小伙子上午摇着小船到厦门给母亲买药,下午两岸封锁了,于是隔着浅浅的海峡,但是却永远回不了家,就像片中的严泽明,他满腔热血地要投入时代的斗争,倔强地留在了大陆,年轻的他乐观地以为战争结束就可以回到家,离别之时暂时的,殊不知是永远。
    有多少母亲每天坐在门前,等待着孩子回家,就那样日复一日等了一辈子。

--“你不再是卖豆花的真真了”--“可是我还活着”

    吴宇森的《太平轮》之所以很多人失望,因为大多数的人的期待是拍成东方的泰坦尼克号,凄美的爱情故事。
    而吴导的野心远不是一个爱情故事那么简单,他用好几个爱情故事去呈现那个风雨飘摇的时代,一路逃难的顾氏夫妇、寻找恋人无奈堕入风尘的于真、深爱着日本恋人的日军军医台湾人严泽坤、上流社会的雷军官夫妇、意淫萍水相逢女子的通信兵村里的那个傻根佟大庆。每一组人物单拎出来,都是大开大合的时代悲剧,然而太多的人物线索容易让电影的叙事看上去粗浅和涣散,于是显得心有余力不足。
    导演和编剧规避的办法是让这些人有机地产生关联,人物故事线条铺得复杂有序,几乎每个人都彼此产生过联系,并且出场的人物都推动了故事的发展,来来往往的相遇和错过加强了戏剧性的无奈,织成了比较严密的人物关系网。(此类人物关系网的极差反面教材请参看《北京爱情故事》)一群在时代浪潮面前如同蝼蚁一般的人物,恰恰是时代的样本,他们身不由已,他们挣扎反抗,他们无可奈何。就这样复杂的叙事,“太平轮”三个字显然难以承受,于是有了文不对题的感觉。
    这是中国人求全求大的弱点。

--“我们还不太了解”

    很多人吐槽《太平轮·彼岸》把上集剪辑了进去,这部片子完全没必要剪成上下集。
    当年《赤壁》上下集的时候,吴宇森还是刚从好莱坞回来的“洋和尚”,聚集一帮华语巨星也是赚足眼球,在电影市场还不那么爆炸的时候,尽管毁誉参半,《赤壁》上下两部还是赢得了不错的票房。
所以《太平轮》就理所应当是上下集吗?从历史上来说,太平轮事件远没有赤壁那么出名和精彩。有人认为是片商为了多赚钱分上下集,其实这是不准确的。在现在的电影市场环境下,如果第一部市场反响没预期的好,第二部必然会被牵连。作为电影投资人,当然希望越快收回成本实现盈利越好,剪成两部就等于把一部电影的风险乘以二。
    如果像《黄金时代》那样剪成3个多小时,既不利于争取影院排片,也是在挑战观众的耐心,反而吃力不讨好。我认为上下部的策略是吴宇森的坚持,面对如此庞杂的叙事,剪成上下集最能全面体现全剧。然而因为上集的滑铁卢,导致下集重新剪辑加入过多过时的回忆手段,下集剪成这样也能感觉到是吴宇森在妥协。

--几句赞美

演员表演都相当好,任何一个都是主角级的演员,然而他们都在里面跑龙套。特别喜欢俞飞鸿和林美秀,尽管戏不多,俞飞鸿几个眼神和台词就把顾太太的经历和内心传神表达。
片中出现的“太平”、白鸽、安安宁宁、日出、大海等意象,残酷又美好。
是良心之作,就是特效渣了点。
场景美,配乐更美,雅子写的曲子正好符合全片的故事发展。
下集的主角是金城武,全亚洲的女人们如果以后还想看金城武演电影,就先去支持这部吧。


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